Conozcamos al creador de Turnavel Turnavel MN Simple MN Avanzado Publicado Tras el lanzamiento del disco "Unbewusste", hemos tenido la oportunidad de conocer un poco mas a su creador. Adentremonos en su mundo y descubramos todos sus secretos, inspiraciones e inquietudes.
¿Cuándo comenzó Turnavel? Turnavel, como tal, comenzó aproximadamente en 2003, pero anteriormente ya se habÃa ido gestando como un proyecto en el que dar cauce a determinadas inquietudes musicales. He participado con amigos o conocidos en formaciones de otros estilos, pero la idea de un ámbito más personal donde pudiese canalizar esos sonidos más netamente oscuros y neoclásicos estaba ahÃ, latente, hasta que en la época citada decidà darle una forma más definida y grabé la primera encarnación en forma de maqueta. Desde entonces no he dejado aparte el proyecto, el cual ha dado señales de vida a través de la participación en “My Dear Freaks†y en algún otro recopilatorio de menor difusión que este, o del single “Ausklangâ€, pero circunstancias de diverso tipo no me han permitido darle toda la dedicación que hubiese querido. De ahà el amplio lapso de tiempo desde que nació hasta el lanzamiento de un álbum propiamente dicho. ¿Cuáles son tus influencias musicales, literarias, artÃsticas...? Bueno, hacer un listado de todo aquello que ha ejercido influencia para conformar lo que hoy es Turnavel resultarÃa bastante exhaustivo. El primer empuje, hace ya muchos años, para poner mis manos sobre un teclado e intentar hacer música fue Jean Michel Jarre. Sigo apreciando algunas de las cosas que hizo, aunque otras las encuentro hoy dÃa situadas en el terreno de lo hortera. Más adelante descubrà el mundo gótico, por llamarlo asÃ, lo que fue determinante. Dentro de las ramas que tiene, en Turnavel han sido las de corte más neoclásico y folk las que han ejercido mayor impronta. La música medieval siempre me ha tocado cierta fibra, casi desde que tengo uso de razón, y la música clásica y algunos compositores de bandas sonoras (como Basil Poledouris) también han contribuido a configurar el horizonte musical que nos ocupa. Por mencionar unos pocos nombres fuera del espectro musical, en narrativa están autores de lo fantástico y lo “gótico†en sentido amplio como Lord Dunsany, Arthur Machen, Francisco Tario, Poe… En poesÃa destacarÃa escritores como Percy B. Shelley y otros románticos, además de Juan Eduardo Cirlot, Olga Orozco, Xavier Villaurrutia, José Antonio Ramos Sucre, los modernistas y los simbolistas… Por lo que respecta a las artes visuales, pintores de distintas épocas como Caspar David Friedrich, John Martin, Monsù Desiderio… El prerrafaelismo y el simbolismo pictórico de finales del XIX y comienzos del XX también tienen aquà algo que decir, asà como los fotógrafos pictorialistas de la misma época. En el caso del cine, directores como Bergman, Juraj Herz, Cocteau, Harry Kümel, Guillermo del Toro, los expresionistas alemanes o el terror italiano sesentero han dejado también su huella. Creo que es positivo que el arte, en sus distintas manifestaciones, tienda vasos comunicantes entre unas disciplinas y otras y asà se realimente. En mi caso, el mayor interés se dirige hacia los creadores que optan por ofrecen una mirada estilizada u oblicua sobre la realidad más que por colocar un espejo liso y llano delante de ella. A veces se la conoce mejor de la primera forma. ¿Por qué la elección del nombre Turnavel? ¿Cómo fue la creación de “Unbewussteâ€, tu primer CD? Unbewusste†es, en cierta medida, una recopilación de parte del trabajo que he hecho durante estos años. Tiene cierto hilo conductor, que es esa idea de bucear en un ámbito un tanto ignoto de la condición humana que podemos llamar “inconsciente†a falta de mejor nombre, pero no es propiamente un disco conceptual o programático en el sentido de que la música que hay en él no ha sido creada siguiendo ese concepto a priori o subordinándose a él. Puede resultar ecléctico, precisamente por lo que acabo de explicar y porque ha sido elaborado durante un periodo dilatado de tiempo, pero también porque suelo intentar no repetir esquemas. Hay grupos que valoro mucho que hacen esto, pero una de las manÃas que tengo respecto a la música que hago, además de dar en general bastante importancia a la melodÃa, es la de procurar que un tema no se parezca mucho a otro, aunque siempre va a haber ese sustrato neoclásico, a veces medievalizante, de fondo. En cuanto al aspecto visual, que tiene no poca importancia en el resultado global, la portada ha sido realizada por Max Hierro, amigo mÃo desde hace muchos años. Cuando el lanzamiento del disco se perfiló, recurrà a él. El resultado es una especie de psicodrama en el que participarÃa el impulso creador encarnado en la musa, que busca abolir o minimizar de alguna manera los efectos del paso del tiempo y la caducidad, simbolizados en el contrincante Saturno y su guadaña. Este serÃa a su vez, y de forma un tanto paradójica, un regente de la imaginación. PodrÃa decir que estoy bastante de acuerdo con Julia Kristeva cuando señaló que “no hay imaginación que no sea, velada o abiertamente, melancólicaâ€. En algunas canciones de tu trabajo se aprecian samples, háblanos de por qué has elegido estos en concreto. He optado por utilizar algunos que han conseguido dar más redondez a determinadas piezas, donde me pareció que encajaban y se complementaban bastante bien las palabras con la atmósfera de la música y ahondaban en las referencias literarias o cinematográficas que hay en el disco. Creo que es una práctica tan aceptable como otras siempre que el uso no se convierta en un abuso, que se procure hacerlo de forma creativa y que esos elementos se integren en tu universo particular como un instrumento más que contribuya al resultado final. Como decÃa Godard, lo importante “no es de dónde tomes las cosas, sino a dónde las llevesâ€. Quizá yo no sea el más indicado para juzgar si lo he conseguido o no, pero estoy satisfecho, en lÃneas generales, con el resultado. ¿Tienes algún track predilecto en “Unbewussteâ€? ¿Por qué? Bueno, todos los temas que están ahà se hallan presentes porque los he considerado piezas relevantes del mosaico (y hay alguno que, de momento, se ha quedado en el tintero), pero si tuviese que destacar alguno en concreto quizás podrÃa ser ‘El camino’, entre otras cosas porque, cuando lo creé, la música vino prácticamente rodada, fluyendo casi sin esfuerzo, algo que no ocurre con frecuencia, y el texto de Carlos Bousoño, tiempo después, la complementó encajando de una manera insospechada. Por otra parte, tiene una carga emotiva importante para mÃ. ‘Du sommeil et des chats’ también podrÃa ser un candidato, sobre todo porque era una pieza a la que le faltaba algo y en un momento determinado conseguà potenciarla y alcanzar cierta épica sombrÃa y dionisÃaca de la que estoy razonablemente satisfecho. Además, es un pequeño homenaje a Algernon Blackwood y al mencionado Machen, dos escritores a los que tengo apego. ¿Cuáles son tus proyectos o futuros planes en torno a Turnavel? El más apremiante es dar a conocer “Unbewusste†a aquellos que puedan estar interesados y que el disco tenga buena aceptación y vaya siendo apreciado. También continuar haciendo música de forma sostenida en la medida en que el tiempo y las circunstancias, que no siempre son especialmente favorables, me lo permitan. Hay varias ideas que tengo en barbecho y necesitan ser trabajadas, asà que darles la forma requerida es lo que me va a tener ocupado respecto a Turnavel en un futuro cercano. Después el tiempo ya irá diciendo.
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